中国现代文学史笔记概括2

九、以下社团的主要特点：

　　1、未名社：着重于翻译和介绍外国文学（成员：鲁迅、韦素园、台静农）

　　2、莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起攻击（成员：鲁迅、高长虹）

　　3、浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

　　4、沉钟社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

　　5、弥洒社：强调艺术无目的论和灵感作用（胡山源）

　　6、狂飚社：“虚无的反抗”（高长虹）

　　7、湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）

　　十、辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成）

　　1、改编《黑奴吁天录》

　　十一、新剧（文明戏）从繁荣到衰落的原因：

　　1、新剧商品化，内容庸俗低劣，迎合小市民趣味

　　2、演出的都是幕表戏，即只有分场的故事梗概，没有完整的剧本，由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高。

　　十二、文学革命批判堕落的文明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧，不以营利为目的）

　　十三、中国话剧运动的第二阶段：

　　1、民众戏剧社2、上海戏剧协社3、南国社

　　十四、南国社：

　　1、主要成员：田汉        2、这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。

　　十五、上海戏剧协社：

　　主要成员：欧阳予倩、洪深

　　十六、新文学社团的涌现，锻炼了大批新文学作者，促进了新文学创作的发展，形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他各种流派自由创造、百花竞艳的局面。

　　十七、1921年——1927年新文学的文学思潮特点：

　　1、“为人生”的现实主义文学占主潮地位

　　2、浪漫主义也是这时期主要的文学思潮

　　3、现代主义文学思潮也占有一席之地

　　十八、1921——1927年现实主义文学思潮的表现：

　　1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版

　　2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义

　　3、语丝社、莽原社、未名社基本倾向也是现实主义

　　4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译

　　十九、1921——1927年浪漫主义文学思潮的表现：

　　1、异军突起的创造社，拥有一批创作力旺盛的作家。

　　2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美，但就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。

　　3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品被大量翻译。

　　4、社会黑暗，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑。

　　二十、1921——1927年现代主义文学思潮的表现：

　　1、出现了现代主义诗歌流派象征诗派。

　　2、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中，或运用现代主义方法创作一些作品。

　　3、现代主义的许多流派，如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量。

　

　二十一、李金发：《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”。

　　二十二、穆木天：《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最本质的特征。

　　二十三、1923——1924年间，早期共产党人进行革命文学倡导，邓中夏、恽代英、沈泽民。

　　二十四、简评初期革命文学倡导的主要主张及其意义与偏颇：

　　主张：1、提倡革命的文学。

　　2、为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情，要

　　求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。

　　意义：有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。

　　偏颇：1、对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定。

　　2、对文学的艺术特征重视不够。

　　二十五、在文化革命统一战线内部，思想上的差异和分歧：

　　1、“问题与主义”之争（胡适）

　　胡适：《多研究些问题，少谈些主义》

　　李大钊：《再论问题与主义》

　　2、“整理国故”之争（胡适）

　　鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批评

　　3、胡适为首的现代评论派

　　在女师大学潮中，非难学生运动，鲁迅及《语丝》展开论战

　　二十六、鸳鸯蝴蝶派：——游戏的、消遣的文学思潮

　　1、主要活动时间：始于20世纪初，盛行于辛亥革命后

　　2、代表作家：包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等

　　3、主要刊物：《礼拜六》——故鸳鸯蝴蝶派又称“礼拜六”派

　　4、代表作：《玉犁魂》（徐枕亚）

　　5、主流：言情小说

　　6、坏的支流：黑幕小说

　　7、文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击

　　二十七、简评鸳鸯蝴蝶派：

　　——20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用，但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，这些都是坏的支流。

　　二十八、封建复古主义思潮：

　　学衡派：1、主要成员：吴宓、梅光迪、胡先啸

　　2、刊物：《学衡》

　　甲寅派：1、主要人物：章士钊

　　2、刊物：《甲寅》

　　3、无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟（1927——1937）

 

一、无产阶级革命文学运动发生的历史背景和条件：

　　1、国民党破坏了以国共合作为基础的国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局

　　2、1928年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃发展，成立了国际革命作家联盟

　　3、从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学

　　二、倡导无产阶级革命文学的主要团体：

　　创造社：主要人物：郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初犁）

　　太阳社：主要人物：蒋光慈、钱杏

　　三、革命文学论争的主要两方：创造社、太阳社——鲁迅、茅盾

　　四、创造社、太阳社倡导无产阶级革命文学的主要观点及其错误：

　　主要观点：1、文学是有阶级性的

　　2、文学是宣传的武器

　　3、无产阶级文学的作者，不必一定要出自无产阶级，要获得无产阶级的阶级意识

　　错误：1、对当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点

　　2、夸大文学的作用

　　3、对“五四”以来的文学进行批判

　　五、鲁迅关于革命文学的主要观点及其意义：

　　主要观点：1、批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋乾转坤的力量

　　2、肯定文艺的宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺

　　3、革命文学当先求内容的充实和技巧的上达，批评那些脑子里存着许多旧的残滓的自封的无产阶级革命文学家

　　意义：鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的错误，是对革命文学的重要理论贡献。特别是强调革命文学要求“内容的充实和技巧的上达”，强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学的健康发展，具有重要意义。

　　六、革命文学论争的性质和收获：

　　性质：革命文学家内部的论争

　　收获：1、扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变

　　2、形成翻译介绍和学习马克思主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想

　　3、为中国左翼作家联盟的成立准备了条件

　　七、中国左翼作家联盟：

　　1、成立时间：1930年

　　2、地点：上海

　　3、性质：站在无产阶级的战线上，攻破一切反动的保守的因素，而发展被压迫的进步的要素，援助而且从事无产阶级艺术的产生。

　　4、主要刊物：《北斗》、《萌芽》等

　　5、解散的时间：1936年

　　八、中国现代的戏剧运动，这时期也从“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展

　　九、1930年中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）成立

　　十、中国诗歌会：

　　1、成立时间：1932年，或30年代初期

　　2、性质：自觉地与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。

　　3、主要成员：穆木天、蒲风等

　　4、会刊：《新诗歌》

　　十一、鲁迅在左联成立大会上的讲话《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和意义：

　　主要内容：1、“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的

　　2、对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断

　　3、应该造出大群的新的战士

　　4、联合战线目的都在工农大众

　　意义：左联纲领性的指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结

　　十二、左联的成就和贡献：

　　1、左联的成立推动了左翼文艺运动的发展，剧联、中国诗歌会使左翼文艺运动成为具有广泛群众基础的文艺运动

　　2、密切了文艺与革命的联系，向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争

　　3、粉碎了国民党的文化“围剿”

　　4、进一步开展了马克思主义文艺理论的传播

　　5、进行了三次规模很大的文艺大众化讨论

　　6、对革命文学初期创作中的错误倾向，特别是“革命的罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算，贡献了新的题材、新的主题、新的人物、新的精神。

　　7、培养青年文学作者

　　十三、左联的错误及缺失：

　　1、政治上的左倾错误

　　2、理论上的教条主义倾向

　　3、组织上的关门主义、宗派主义倾向

　　十四、左联五烈士——柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森

　　左翼作家：洪灵菲、潘谟华、应修人

　　十五、两个口号的论争：

　　1、“国防文学”的口号

　　2、“民族革命战争的大众文学”的口号

　　两个口号的论争的背景：日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系的新变了，提出了抗日民族统一战线的策略。

　　十六、鲁迅在论争中的主要意见：

　　1、赞成一切文学家，任何派别的文学家在抗日的口号下统一起来的主张

　　2、不能说：作家在“国防文学”的口号下联合起来

　　3、我们仍可以互相批判，革命文学的领导责任要“更加重”，“更放大”

　　十七、两个口号论争的性质和收获：

　　性质：左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。

　　收获：救亡新形势下文艺界的广泛团结，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件。