《中国现代文学史》笔记--第一章：1917——1949年的文学运动和文学思潮2

§2、新文学社团的涌现和多元的文学新思潮（1921——1927）
1、 未名社：着重于翻译和介绍外国文学（成员：鲁迅、韦素园、台静农）
2、 莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起攻击（成员：鲁迅、高长虹）
3、 浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）
4、 沉钟社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）
5、 弥洒社：强调艺术无目的论和灵感作用（胡山源）
6、 狂飚社：“虚无的反抗”（高长虹）
7、 湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）

十、 辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成）  改编《黑奴吁天录》
十一、新剧（文明戏）从繁荣到衰落的原因：1、 新剧商品化，内容庸俗低劣，迎合小市民趣味2、 演出的都是幕表戏，即只有分场的故事梗概，没有完整的剧本，由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高。
十二、文学革命批判堕落的文明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧，不以营利为目的）
十三、中国话剧运动的第二阶段：1、民众戏剧社2、 上海戏剧协社3、 南国社

十四、南国社：1、主要成员：田汉2、这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。
十五、上海戏剧协社：主要成员：欧阳予倩、洪深
十六、新文学社团的涌现，锻炼了大批新文学作者，促进了新文学创作的发展，形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他各种流派自由创造、百花竞艳的局面。

十七、1921年——1927年新文学的文学思潮特点：
1、“为人生”的现实主义文学占主潮地位2、浪漫主义也是这时期主要的文学思潮3、现代主义文学思潮也占有一席之地
十八、1921——1927年现实主义文学思潮的表现：1、鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨》在这期间出版2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义3、语丝社、莽原社未名社基本倾向也是现实主义4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。
十九、1921——1927年浪漫主义文学思潮的表现：
1、异军突起的创造社，拥有一批创作力旺盛的作家。2、当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，其理论主张和创作实践虽具有唯美主义倾向，追求诗的形式美，但就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。3、欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品被大量翻译。4、社会黑暗，封建复古派对新文化运动和文学革命反扑。
二十、1921——1927年现代主义文学思潮的表现：
1、出现了现代主义诗歌流派象征诗派。2、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中，或运用现代主义方法创作一些作品。3、现代主义的许多流派，如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量。

二十一、李金发：《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”。
二十二、穆木天：《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最本质的特征。
二十三、1923——1924年间，早期共产党人进行革命文学倡导，邓中夏、恽代英、沈泽民。

二十四、简评初期革命文学倡导的主要主张及其意义与偏颇：主张：1、提倡革命的文学。2、为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革命的思想感情，要求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。意义：有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。偏颇：1、对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定。2、对文学的艺术特征重视不够。

二十五、在文化革命统一战线内部，思想上的差异和分歧：
“问题与主义”之争（胡适）胡适：《多研究些问题，少谈些主义》李大钊：《再论问题与主义》2、“整理国故”之争（胡适）鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批评3、胡适为首的现代评论派  在女师大学潮中，非难学生运动，鲁迅及《语丝》展开论战